黄宾虹几位夫人？
两位夫人
1920年的时候，55岁的黄宾虹如愿以偿的娶了15岁的宋若婴为妻，之后的黄宾虹尽心尽力地教妻子读书写字，而这个15岁的妻子也是很聪明的，不仅学得快，而且家务活也是一把能手，生活中把丈夫黄宾虹照顾的非常的周到。
没想到黄宾虹对宋若婴也是一眼就相中了，当时的宋若婴非常的年轻，比黄宾虹小40岁，的确是相差了很大的差距，但是毕竟黄宾虹非常的有才华，女人都仰慕那些有才华的男人，当时黄宾虹为了得到家中妻子的同意
黄宾虹先生是一位著名的书画家？
黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。
黄宾虹自少喜绘画、篆刻。6岁能临摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水册。13岁应童子试，名列前茅。16岁在金华丽正书院肄业。21岁，补凛贡生，任两淮盐运使署录事。1907年去沪，参与吴昌硕主持的海上题襟馆活动，协助邓实、黄节、柳亚子等编辑《政艺通报》《国粹学报》《国粹丛书》，并与宣庐愚、郑午昌等组织宙合社、艺观学会、烂漫社、蜜蜂画社，在神州国光社、商务印书馆、有正书局等单位工作十三四年。
1930年在上海任中国艺术专科学校校长。1937年举家迁至北平任教。1948年秋，应杭州国立西湖艺专之聘，南下任教。解放后任全国第二届政协委员，中国美术家协会理事。1955年九十寿辰时，获华东行政委员会颁发奖状，被称为“中国人民优秀的画家”；同年3月25日病逝于浙江杭州。
黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；80岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”画风，正是他显著特色。
山林秋色，黄宾虹百科？
黄宾虹（1865-1955）初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等，近现代画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是其显著特色。著有《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《画法要旨》、《山林秋色》等。
黄宾虹的画比齐白石便宜吗？
便宜，但差价不大。
一、民国时期黄宾虹作品的价位不高也不低，不那么好卖，但卖出去的画的价格不但高于齐白石 ，也高于吴昌硕，是名画家的作品价位。
二、中华人民共和国建国初期时，黄宾虹的作品价位比较高，但比齐白石要低一些，比徐悲鸿、傅抱石低的就更要多一些，但画店收购黄宾虹的画，直接付款，不用代销。
三、1978年底改革开放以后到20世纪末期是黄宾虹作品价位一直裹足不前的一个阶段。中国近现代名家大师吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石，李可染、潘天寿等艺术一流，市场一线的作品价位都超过黄宾虹，即使市场二线的一些大家如石鲁、陆俨少的价位也排在黄宾虹的前面。2003年以后黄宾虹作品的价位出现暴涨，一路高歌猛进，众望所归，最终实现了一流画家一线市场的转换过程。
四、黄宾虹现在属于近现代书画市场一线画家，但他是最后一位跨进市场亿元俱乐部的，虽是最后一位，但其作品《黄山汤口》的成交价位仅次于齐白石的《山水十二屏》和《松柏高立图》而居中国近现代书画价位第三的位置，若以单幅计黄宾虹则位列第一。（齐白石《山水十二屏》是十二幅作品，《松柏高立图》有两幅篆书联）又虽能单幅位列第一，但过亿元的作品仅有一幅，远不如张大千、傅抱石、李可染、齐白石 、潘天寿、徐悲鸿、吴冠中多。
五、黄宾虹作品价位在低的时候是有一个对比的，就是和他地位，声望相似的画家来比，如齐白石、张大千、傅抱石，李可染比，他显的低，但和同时期的一些名画家比，他还是高的，如果说他的画有不值钱的时候，那么那个时期一定是所有中国画都不值钱的时候。所以网上宣扬的什么黄宾虹当年的画只值一元钱，成捆的画没人要等等说法只是一种噱头，纯属无稽之谈，没有任何证据能够支持这种说法的成立。
最终还是艺术的黄宾虹支持和造就了市场的黄宾虹
黄宾虹最贵的十幅画？
黄宾虹[huáng bīn hóng]黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。男，原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。曾任中国艺术专科学校校长，解放后任全国第二届政协委员，中国美术家协会理事。被称为“中国人民优秀的画家”[10]；1955年3月25日病逝于浙江杭州。[1]
第 一 幅：高阁清话
第 二 幅：深山
第 三 幅：闽江泛舟
第 四 幅：拟董巨二米大意
第 五 幅： 拟张恂山水
第 六 幅：西泠山水图
第 七 幅：嘉陵江景
第 八 幅：白云圣
第 九 幅：云峰胜境图
第 十 幅：江岸泛舟
黄宾虹真迹怎么鉴别？
鉴别方法如下：
1.布局
一张好的作品在创作之初首先要做的就是整体布局。黄宾虹非常重视写生，一生九上黄山采风，对于黄山的奇松、怪石，云海、冬雪了然于胸。他在创作山水画时，首先会对山石走势，草木、房屋的位置进行精细布局，近景、中景、远景层次分明。近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。
2.用彩，黄宾虹的山水画不同与普通的山水画在墨彩上的处理，而是运用了他的“七墨”理论，浓墨法、淡墨法、破墨法、积墨法、泼墨法、泼墨法、宿墨法。而七墨法中黄宾虹最擅宿墨法，这使得他的山水画作品，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑、黑中见亮，从而加强黑白对比，使画面更加神采焕发。
3.用笔，黄宾虹的山水画采用“五笔”法，他以大篆笔法作画。这使得他的山石线条沉厚凝重，刚健劲遒，生辣稚拙，沉着刚健，不剑拔弩张，不狂怪奇诡，呈现出一种美。这种创作方式在他晚年的作品里表现的更为突出。
